
Próximo estreno: El Potro de Vallecas, producida para Netflix con Alea media; dirigida por Daniel Calparsoro y protagonizada por Miguel Herrán.

He desarrollado series y largos para Netflix, Warner, Universal, Apple TV, Amazon, Atresmedia, TVE, Playtime Movies, Sábado Películas, Nylon, Begin Again, Rock&Ruz, Nadie Es Perfecto, Alea Media, Mediacrest, El Terrat, TV3 y Filmax.
En la actualidad escribo un largometraje para Netflix y Alea Media; y una serie para Mediacrest y Playtime Movies.






Además de mi trabajo como guionista, durante más de una década he sido profesor de guion y dirección en ESCAC. Parte de esa experiencia docente se refleja en mentorías, cursos de guion, y en la publicación de artículos sobre el guion cinematográfico.


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¡Salva al gato!, de Blake Snyder, es uno de los libros de guion más conocidos entre quienes estudian estructura cinematográfica. Publicado originalmente en 2005, propone una forma muy concreta de ordenar una historia y analizar qué necesita un guion para mantener el interés del espectador. La propuesta de Snyder destaca por su carácter práctico. Frente…

El guion, de Robert McKee, es uno de los libros de referencia sobre escritura de guiones. Publicado originalmente en 1997, aborda la escritura cinematográfica desde la estructura, los personajes, las escenas, las tramas y el estilo, pero su principal interés no está en ofrecer una fórmula que el guionista pueda aplicar mecánicamente. McKee intenta explicar…

Para escribir un diálogo hay que tener en cuenta, al menos, tres aspectos: el ritmo, la inteligencia de los personajes y la verosimilitud. No se trata de aplicar una serie de reglas para conseguir automáticamente un buen resultado, sino de conocer las posibilidades que tenemos y decidir cómo utilizarlas en función de lo que queremos…

Un diálogo resulta verosímil cuando creemos que esos personajes podrían hablar de esa manera en esa situación. Esto no significa reproducir una conversación real palabra por palabra. Un diálogo puede estar construido y, aun así, resultar natural si la forma de hablar, las reacciones y las decisiones de los personajes son coherentes con quiénes son…

Un personaje inteligente no es necesariamente el que tiene más conocimientos, utiliza palabras más sofisticadas o encuentra siempre la respuesta correcta en una escena. En un diálogo, la inteligencia de un personaje se puede manifestar en cómo utiliza lo que sabe, qué decide decir y qué decide callar para conseguir aquello que quiere. Por eso,…

El ritmo en los diálogos es la velocidad y la cadencia con la que se suceden las intervenciones de los personajes. Puede ser rápido, lento o combinar diferentes velocidades dentro de una misma escena, dependiendo de la información que se transmite, de la situación y, sobre todo, del efecto que queramos provocar en el espectador.…

Para escribir un guion se necesitan adquirir dos tipos de conocimientos complementarios: por un lado, las bases de la dramaturgia; y, por otro, el uso del formato de guion. La dramaturgia permite construir una historia que funcione, mientras que el formato proporciona las herramientas necesarias para plasmarla correctamente sobre el papel y comunicarla a quienes…

El formato de guion es el conjunto de convenciones que utiliza la industria audiovisual para escribir una historia de forma clara, comprensible y útil tanto para quienes deben leerla y valorarla como para los profesionales que participarán en su producción. Permite identificar dónde y cuándo ocurre la acción, quién habla, qué sucede y qué información…

Éstos son los 3 programas para escribir guiones más populares. Pero, ¿cuál es el mejor? Depende: Fade In está pensado para escribir sin distracciones; Scrivener, para desarrollar y organizar la historia antes de escribir; Final Draft, para quienes quieren trabajar con una herramienta muy implantada en la industria. Por eso, más que preguntarnos cuál es…

Cuando un personaje habla, su nombre se escribe centrado y en mayúsculas. Debajo se coloca el parlamento y, cuando es necesario, se introduce una acotación entre el nombre y la línea de diálogo que indica el sentimiento o el tono con el que debe actuarse. Ejemplo: «EXT. CAMPING. DÍA. Tomás intenta clavar la primera piqueta…